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TenazPiñera在海报上

2019-09-14 02:10:03 来源:工人日报

  

剧院

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维吉尼亚年给我们带来了古老着名剧作家的新剧和新剧的可能性,这位百年老人应该谴责那些崇敬加勒尔的人:“他每天都写得更好”。 我们来看看其中一些。

托尼·迪亚兹和他的公司Mefisto Teatro在音乐方面的努力( Plácido,Cabaret,芝加哥...... )以及其他不那么成功( 雷切尔之歌 )之后回归诗歌,即使在其他集体中,导演也承担了具有可估计的结果:入侵戏剧中的荒谬和矛盾是其本质的一个很好的部分( 在trapa中的丑闻,捕鼠器,安妮弗兰克的日记...... )。

因此,当转向妄想世界,Kafkaesque和以前的特征在VirgilioPiñera占主导地位时,Tony和他的集体找到了一个有利的滋生地: 耶稣 ,这位大师在1948年构思并在两年后首播,它像手指一样响; 1996年与Rita Montaner集团一起担任同一导演。

镇上神话的需要,权力的操纵,信仰与残酷现实之间的障碍,是皮涅拉在这件作品中发展的一些基本要点,而不是他的伟大作品之一,处理他的原创性和腐蚀性习惯,重要且永远有效的主题(例如,电影导演Arturo Sotto的出发点,因为他有趣和后现代将你的想法放在我身上 )。

像往常一样,皮涅拉重新语义化,重新表示所指的对象:就像他的古巴里亚达·伊莱克特拉·加里格一样,耶稣不是来自拿撒勒,而是来自剧作家本土城市卡马圭 - 他确信这与他的无关。他对着名的圣经同名的谴责和神话,他对官方和民众的尝试做出了回应,绝对否认 - 维吉尔的习惯性追索 - 并为他的其他部分提供信息,例如,精确地说, 没有。

因此,他的命运继承了希腊ananke,悲剧,它将希腊经典与其他同时代人联系起来,其中有很多人有意或无意地,我们的作家:Beckett,Kafka ......

迪亚兹实现了一个健康的夕阳,由一幅巨大的绘画(流行的圣心 )主持,这种绘画似乎没有无偿倾向,作为我们将要参加的曲折和倾斜的前奏; 从一开始,“非门徒”和法师在洗脚仪式中的表现,以及所听到的神圣音乐(值得强调的是这个项目的一般成就,JuanPiñera和AdriánTorres)它们有助于巩固大气层:一种明显的宗教信仰,在戏剧性文本的过程中会被戏剧化和反驳。

然而,这一次,作为其鉴赏家所知道的面具是导演风格特征的一部分,至少在整体上并没有找到他习以为常的表现圆; 表演也不平等。

墨菲斯托是迪亚兹戏剧中反复出现的角色,他倾向于在改编版中引入副作用 - 而这一次是由来自其他维吉尼亚地区的片段组成:诗意和适当的风景 - 是戏剧性的成功,因为它使作者成为运气有远见的,见证他的工作和具体的戏剧性事件; 然而,他并没有发现演员奥马尔·杜兰的预期延展性,而是他在维尔吉利奥的个性中形成的刻板印象。

至于主角,亚历杭德罗·米利安,随着他的进步,有点灵活,幸运的是,在开始时刻表现出他的表现的某种僵硬,如此重要,因为他们确定了角色的坐标和他们的行动; 埃里克莫拉莱斯在意图和细微差别方面更加平衡。

Jorge Luis Curvelo和FidelRodríguez的侦探们将他们性格的怪诞和可怜与过度倾向于减少他们的力量的漫画相混淆。 RandyCívico(教授),Frank Egusquiza(AugustoRíos)和CarlosPérezPeña的作品更适合他们的角色形象,尽管我推荐后者,一位资深演员,暂停他的多动力客户。 罗伯托·所罗门(Roberto Solomon)是最好的,因为他以聪明的方式构思和投射他的凶手的玩世不恭。

那么, 耶稣并不是一个完美的环境,而是尊重和尊重的; TonyDíaz和Mefisto Teatro工作中另一个值得注意的席位。

此前首次公演,1955年在Ciclón杂志上发表的The Servants -text再次来自劳尔·马丁(RaúlMartín)执导的Teatro de la Luna。

奴隶制作为一种生活方式,是写作和生活中内容最重要的形式,一直受到长期质疑的自由,是通常不敬和讽刺的一些问题,在这里扮演戏剧家。

对于其深刻的腐蚀性的硬信,要求演员在议会的淫荡处理和角色的不断展开之前做出重大努力(再次以荒谬的主要表现形式展开),并且是专业人士理解和预测的内容。由AmarilysNúñez,YaitéRuiz,Olivia Santana,LivánAlbelo,Yordanka Ariosa和Mario Guerra组成的团队,这些都不会影响前90年代表现令人难忘的表现。

“仆人”的另一个优点在于服装和布景设计,其独特的色彩和阐述极其支持根据信息的戏剧性的手势和戏剧程序。

因此,Virgilio不会离开戏剧广告牌:新的集合,其他阅读,接近。

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(责任编辑:都萁)
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